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汪友农“梦廻新安”:一个关于默默耕耘与守望的故事

时间:2017-03-27 09:35    来源:雅昌艺术网    作者:唯创金典    点击:337

摘要:【编者按】深圳是一座移民城市,全国很多卓有成就的艺术家退休后会选择寓居深圳继续艺术创作。他们抛开工作压力,远离世俗,安于心而勤于艺,经过沉淀后往往能拿出令人叹服的艺术佳作。这已成为深圳艺术的重要特色与有机组成部分。汪友农就是这样一位艺术家,晚年他随子女客居深圳,潜心于中国画的研究与创作。作为深圳特区的美术机构,深圳市关山月美术馆将发现和推介这样的艺术家视为己任。2017年4月4日,由深圳市关山月美术馆策...

【编者按】深圳是一座移民城市,全国很多卓有成就的艺术家退休后会选择寓居深圳继续艺术创作。他们抛开工作压力,远离世俗,安于心而勤于艺,经过沉淀后往往能拿出令人叹服的艺术佳作。这已成为深圳艺术的重要特色与有机组成部分。汪友农就是这样一位艺术家,晚年他随子女客居深圳,潜心于中国画的研究与创作。作为深圳特区的美术机构,深圳市关山月美术馆将发现和推介这样的艺术家视为己任。2017年4月4日,由深圳市关山月美术馆策划的“梦廻新安——汪友农中国画艺术展”将在北京中国美术馆展出。

坎坷学艺路 诗画同修

  1939年,汪友农出生在安徽南陵一个喜爱诗画的书香门第,自幼即因家庭的培育和熏染,形成良好的艺术感觉与文化基础。20世纪50年代初,因其父汪寄清在黄山管理处工作,青少年的汪友农经常上黄山,有幸随岭南画派大家黎雄才写生月余,随后其作品入选南陵首届美展并获一等奖,初显其绘画才能。1959年,其父调入安徽省图书馆古籍部工作,与著名女词人丁宁成了同事,汪友农因而得拜丁宁为师,打下了良好的诗词功底。

  因出身问题,高中毕业的汪友农没能上大学,转而回乡务农。在南陵县粮食局做过短暂的宣传工作,被解雇后从事漆工、民间画工。在南陵新华书店做合同工时,汪友农创作的《哺育》深受著名画家张贞一赏识,并成为其入室弟子。

稻是队里的 1975年 91.5×62cm

  汪友农绘画创作,早期以人物画为主,关注现实生活,努力反映时代风貌,先后创作有《重任在肩》《护林》《稻是队里的》《迎春》等作品。这些人物画写实造型,水墨味道,善于挖掘人物的内心感情,充满浓郁的生活情趣。其中《稻是队里的》描绘了放鹅的农村小姑娘,拾起拖拉机后遗落的稻穗,面对自家大鹅伸长颈项的姿态,笑盈盈地把稻穗高高举起。构思巧妙自然,形象亲切动人,具有强烈的艺术感染力。1971年,汪友农因改画领袖像而得以调入南陵师范学校任美术教师,之后创作了大量作品,得到广泛好评。

  转战山水画  提炼自然

  1965年,汪友农经引荐得拜“安徽五老”之一、著名画家黄叶村为师,开始主攻山水画创作。汪友农在《高处不胜寒》一文中回忆:“1969年春我带着黄山写生稿,请黄叶村老师提意见,老师看了画稿后说:‘重自然,重复自然不自然。’我听了老师的批评,茅塞顿开,眼前豁然开朗。”从此,汪友农由纯粹的对景写生,回归了新安派传统,走上“尊写意、尚造境、重临写、讲笔墨”的道路。

 

加拿大亚港昆 2009年 138×69cm

谁都知秋色 2011年 138×35cm

  此前,汪友农的山水画受岭南派黎雄才的影响,画法接近于岭南派的“折衷中西”,在空间处理上也往往有焦点透视的影响。在黄叶村的引导下,他开始潜心研究中国历代山水名作,特别是对新安画派的优良传统予以挖掘、吸收和消化,汲取新安画派注重“临”写、力避“摹”描的精髓。

  从此,汪友农的山水画发生了重大变化,美术评论家薛永年认为:“这一变化体现在他从重视自然到努力学习中国山水画提炼自然的传统。”他的山水画丘壑笔墨,古意盎然,又师法造化,中得心源,在意境、气象、情感上不断突破创新。其笔法丰富,意到笔随,构图饱满,生机勃勃,清丽丰赡,意境和谐,温雅洁净。

牧童横笛 2011年 139×96.5cm

 

1986年汪友农调到省会合肥师范(今之合肥学院)任教。上世纪80年代末,黄叶村逝世后,他投入极大的精力宣传推介黄叶村及其代表的新安画派中国画艺术。1988年,在为黄叶村办展的过程中,汪友农加强了对山水画的研究和思考。

  客居在深圳  梦廻新安

  1999年退休以后,汪友农随子女客居深圳,潜心于中国画的研究与创作,尤其致力于新安画派传承。汪友农活动于合肥与深圳两地,有了充分的创作时间,他的创作进入了更加自由无碍的境界。他的晚期山水画中,家乡风景占了较大比重,比如《春到皖南》《南陵丫山》《绿到乡间》《九华山》《夫妻树》等。

 

春山仿友图 2011年 138×35cm

皖南风貌 2013年 138×69cm

 汪友农的花鸟画也很出色,既画传统的“四君子”,也画花鸟畜兽。构图多折枝,亦有盆供和丛艳,不但能画出生活情趣,而且取意祥和美满,雅俗共赏。画法渊源主要是海派的写意,得于赵之谦、特别是任伯年、吴昌硕为多,多作没骨,色墨浓艳。越老色彩越浓丽,正如他题画自称“老来喜艳色”。

风荷老叶 2004年 138×69cm

 汪友农生活简朴,一生教书、读书、写诗、作画,曾感言:“听诗入眠,见画出尘,补救时弊,芳泽后世,在喧嚣中找到安宁,知足矣!”2015年2月,汪友农因病在深圳去世。由于对自己期许很高,要求甚严,汪友农对于自己多年来在新文人画领域的探索,特别是对新安画派风格的传承与创新作品生前从未系统地展览或出版过,部分作品是在病逝前匆匆补题款识,还有一些作品尚未完成。经过其女儿、深圳大学艺术设计学院汪田霖的细心整理,2016年5月,人民美术出版社出版了《中国近现代名家画集——汪友农》。

赏月图 2010年 107.5×35cm

 

 汪田霖曾在采访中表示:“我的父亲在我心目中有这样几个特点,概括为9个字:第一,勤于思;第二,善于学;第三,勇于变。他从来不停息,一直在创新创作。如果有时间我可以写一点东西出来,我们平时关心他不够,关注他不够,他的一些需求我们也都忽略了,虽然他一直在画画,我想他心目中肯定是希望有个展览。”2016年6月,由深圳市文联、安徽省美术家协会和关山月美术馆共同主办的“梦廻新安——汪友农中国画艺术展”在深圳关山月美术馆举行;同年10月,展览回到画家的故乡——在合肥亚明艺术馆展出,反响热烈。

  2017年4月4日,“梦廻新安——汪友农中国画艺术展”将在北京开幕。展览开幕式订于4月5日下午3点整在中国美术馆举行,展览将持续至4月16日。

 

 

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